Vous trouverez sur cette page les définitions et explications des différents termes utilisés en patinage artistique.
Les composants de la discipline
En patinage artistique et notamment pour ce qui est du jugement des programmes en compétition, on parle de composants techniques et artistiques. Les premiers regroupent les sauts, les retournements, pas, pirouettes et attitudes. Les seconds caractérisent la chorégraphie du programme, l’aisance, la grâce du patineur, l’ensemble des mouvements corporels et gestuels propres à la danse. Les deux se complètent et font du patinage bien plus qu’un simple sport.
LES COMPOSANTES TECHNIQUES :
I/ Les pas et retournements
Les pas et retournements en patinage artistique permettent de composer une chorégraphie d’ensemble. Ils sont utilisés pour enchaîner les éléments techniques entre eux (sauts, pirouettes, attitudes), créer de la variété et de la diversité de mouvements plus complexes que de simples croisés. L’objectif des pas et retournements est à terme pour un programme de pouvoir composer un enchaînement complexe ou séquence de pas qui réponde à à une certaine exigence ou niveau déterminé par la catégorie du patineur. Cette séquence de pas à elle seule est comptabilisée en compétition comme élément technique à côté des sauts et pirouettes que le patineur doit exécuter. En fonction du nombre de pas et retournements validés par les juges, auxquels s’ajoutent d’autres critères de difficultés (rotations, mouvements du corps, blocs, etc.), la séquence de pas sera comptée ou non et caractérisé ou non par un niveau.
Une carre :
Le patinage artistique se pratique en carre, que ce soit pour les pas, retournements, attitudes, sauts et pirouettes. Il n’y aurait d’ailleurs pas de patinage sans! C’est la base de la discipline. Tout simplement parce qu’elle se pratique avec des patins portant des lames. Sans cet équipement, il ne serait d’ailleurs pas possible de glisser et de réaliser les figures de patinage artistique. Les lames sont conçues avec deux tranchants (les carres), laissant donc au centre un « creux« qui peut être plus ou moins profond selon le niveau d’affûtage. C’est pourquoi il est nécessaire sinon indispensable de faire affûter (aiguiser) vos lames régulièrement en fonction de votre niveau et de votre fréquence de pratique. Une manière de savoir que vous devez les affûter c’est de vérifier avec votre ongle en le passant sur chacun des tranchants de la lame. Si vous sentez un tranchant, accros et que ça laisse quelques traces c’est que l’affûtage est encore bon. En revanche si vous ne sentez plus rien, que le creux est quasi inexistant, c’est qu’il est temps de les affûter! Mais en général on le sent déjà en patinant, si vous glisser ou déraper pendant la pratique. Un conseil, n’attendez pas le dernier moment pour les faire affûter, surtout si vous avez une compétition en vue prochainement!
Photo personnelle
La carre intérieure (dedans) et la carre extérieure (dehors) :
La carre intérieure ou dedans est celle située vers l’intérieur du pied (gros orteil), tandis que la carre extérieure est celle située vers l’extérieur du pied (petit orteil).
L’évaluation des carres en patinage :
Par extension, la carre signifie aussi la trace laissée sur la glace par la lame dans l’exécution des élements de patinage. Et c’est justement cette trace (qualité, propreté, netteté) qui est évaluée pour valider ou non un élément.
– Principaux pas et retournements :
Le trois:
Premier retournement simple que l’on apprend au début et qui est notamment évalué dans les premiers niveaux de médailles de club. Un trois se fait sur une seule jambe, d’avant en arrière ou d’arrière en avant. On change de carre. Par exemple si on fait un trois en dehors avant, la carre de départ serra en dehors et la carre d’arrivée en dedans. On parle de trois car sur la glace, on va effectivement dessiner un trois avec notre lame. Le patineur tourne dans le sens de la courbe.
L’importance du bec :
le bec doit être clairement visible et propre pour déterminer la qualité et la validité d’un retournement. Comme son nom l’indique, le bec est en forme de bec d’oiseau.
A côté des trois que l’on apprend au début, on distingue ce que l’on appelle les retournements difficiles. Ce sont eux qui sont nécessaires et utilisés dans les séquences de pas et transitions (avant/après un saut ou une pirouette) car ils sont comptés si validés par les juges. Pour cela, il faut absolument que la carre de départ et la carre de sortie soient clairement identifiables. Ils participent notamment à la validation des niveaux de séquence de pas.(voir critères des niveaux)
Voici les retournements difficiles :
– Rocker :
Même carre de départ et d’arrivée. On tourne dans le même sens que le trois, dans le sens de la courbe d’entrée.
– Contre-rocking :
Même carre de départ et d’arrivée – on tourne dans le sens contraire du trois, dans le sens inverse de la courbe d’entrée.
– Bracket :
Carre de départ différente de la carre d’arrivée. Je tourne dans le sens inverse du trois, dans le sens inverse de la courbe d’entrée.
– Twizzle :
Un tour sur un pied en déplacement, comportant une ou plusieurs rotations, exécuté rapidement et de manière continue (sans interruption). Le twizzle s’effectue sans carre, l’appuie étant au milieu de la lame. Par contre l’entrée du twizzle peut s’effectuer sur une carre intérieure ou extérieure, que ce soit en avant ou en arrière. Le pied libre est placé à côté, sans position particulière demandée. Attention : si le twizzle s’arrête ou reste à. la même place il sera considéré comme une pirouette! De même, s’il se transforme en série de trois (avec de ce fait des changements de carre), le twizzle ne sera pas compté.
– Boucle :
La boucle est une figure en forme de boucle sur la glace, qui peut s’effectuer en carre dedans (intérieure) ou en carre dehors (extérieure), en avant ou en arrière. La taille de la boucle doit être de 1 patin et demi. (votre patin).
A côté, on distingue les pas qui, contrairement aux retournements, sont exécutés en changeant de jambe (transfert du poids du corps), et ceci d’avant en arrière ou d’arrière en avant. Il s’agit des mohawks et des choctaws.
Mohawk:
Pas d’un pied sur l’autre avec une courbe d’entrée et une courbe de sortie continue. Le changement de pied se fait d’une carre dehors à une carre dehors ou d’une carre dedans à une carre dedans.
Choctaw:
Pas d’un pied sur l’autre avec une courbe d’entrée différente de la courbe de sortie. La carre d’entrée est différente de la carre de sortie.
Schémas des différents pas et retournements en patinage artistique.
- La séquence de pas : Valeur de base : 1,60
La séquence de pas est évaluée comme élément technique en compétition. Elle se compose de mouvements, attitudes, pas, retournements difficiles, etc…qui doivent être exécutés en musique selon un schéma libre. Elle peut aussi inclure des sauts, non-listés (peu importe le nombre de tours), ou listés (avec un maximum d’un tour et demi), sans qu’ils soient pénalisés. Les sauts listés de un tour et demi maximum ne seront pas comptés et donc n’occuperont pas une boîte « saut ». Il est nécessaire qu’elle couvre l’entièreté de la piste pour être évaluée et clairement identifiable. Aussi bien en largeur qu’en longueur. Plus une séquence de pas est variée en termes de mouvements, de direction, d’utilisation de l’ensemble du corps (body movement), plus elle sera gratifiée.
v. règles 610 – 612 ISU – Special Regulations & Technical Rules – Single & Pair Skating and Ice Dance 2024 –https://isu-d8g8b4b7ece7aphs.a03.azurefd.net/isudamcontainer/CMS/Corporate-Site/Governance/ISU-Constitution/2024-Special-Regulation-SP-and-Ice-Dance-and-Technical-Rules-SP–and-ID-Final-rev1741156106-8881.pdf pp.103-114
II/ Les sauts
Le patinage artistique est composé de 7 sauts principaux que l’on apprend généralement durant les premières années de patinage dans un ordre précis mais pas nécessairement. Le Saut de valse (1/2 tour) est le premier de la gamme, enseigné dès le plus jeune âge ou durant la première année de pratique. Non comptabilisé en compétition, il sert de base à l’apprentissage des autres sauts, dont le nombre de tours varient présentement entre 1 et 4.
- Le Saut de Valse
Ce saut d’un demi-tour est la base de l’apprentissage des autres sauts, mais plus particulièrement de l’Axel, ce saut d’un tour et demi qui est à lui seul une étape importante dans la progression technique du patineur.
Le saut de valse se réalise avec une impulsion sur une carre en dehors avant, tout comme l’Axel.
- Le Boucle Piquée (To) –Valeur de base : 0,40
Le Boucle Piquée simple (saut piqué), d’un tour, se réalise avec un départ en arrière sur une carre en dehors. Le piqué du pied de la jambe qui pique se place derrière le pied de la carre, dans le prolongement de la trace, du cercle dessiné par la carre dehors arrière.
1) Départ de carre dehors arrière
2) Passage de la carre devant le pied qui pique
3) Impulsion
- Le Salchow (S) – Valeur de base : 0,40
Le Salchow simple (saut de carre), d’un tour, se réalise aussi avec un départ en arrière, mais sur une carre dedans.
Détail de la position du corps (bras, jambes, buste, tête) de la prise de carre en dedans arrière jusqu’à l‘impulsion.
- Le Boucle (Lo) – Valeur de base : 0,50
Le saut de Boucle simple (saut de carre), d’un tour, se prépare sur une carre dehors arrière.
Détail de la position du corps (bras, jambes, buste, tête) lors de la prise de carre en dehors arrière. Le Saut de Boucle est le seul saut qui ne nécessite pas de changer de jambe. On part et on arrive sur la même jambe.
- Le Flip (F) – Valeur de base : 0,50
Le Flip simple est aussi un saut piqué, à l’image du Boucle Piquée et du Lutz. Au contraire de ces deux sauts, le Flip se prépare sur une carre dedans arrière.
Détail de la position du corps (bras, jambes, buste, tête) au départ du Flip. Le pied de la jambe d’appui (en carre dedans arrière) doit être ramené à côté du pied qui pique avant de sauter.
- Le Lutz (Lz) – Valeur de base : 0,60
Le Lutz simple se prépare à l’inverse du Flip, sur une carre dehors arrière.
Détail de la position du corps (bras, jambes, buste, tête) au départ du Lutz. Comme pour le Flip, il faut ramener le pied d’appui en carre dehors arrière jusqu’au pied qui pique avant de sauter.
- L’Axel (A) – Valeur de base : 1,10
L’Axel simple (1A), d’un tour et demi, se prépare comme le saut de valse. L’impulsion part d’une carre dehors avant.
Détail de la phase d’impulsion et de rotation de l’Axel. Dessin : Noëlla RICHARD
Source des photographies :
– Artistry on Ice, Figure Skating Skills and Style. Nancy Kerrigan with Mary Spencer, Human Kinetics, 2003, 231 p.
- Le « Euler » (Eu) ou « demi-boucle » :
Le « Euler », « demi-boucle », ou encore appelé parfois « saut de Thoren », est un saut d’un tour qui se prépare comme le saut de boucle sur la carre dehors arrière, mais l’atterrissage se fait sur l’autre jambe et en carre dedans arrière. Il est principalement utilisé dans les séquences et combinaisons de sauts (voir ci-après) car il permet l’enchaînement fluide et régulier de sauts en déplacement sans perdre de rythme pour autant. C’est l’objectif. En fonction des programmes (courts ou libres) il est évalué et comptabilisé différemment. Les règles le concernant ont varié d’année en année et continuent de différer pour la saison 2026/27 (voir ci-après).
- Les comhinaisons de sauts ;
Dans une combinaison de sauts, le pied de réception d’un saut est le pied d’appel du saut suivant. Une rotation complète entre les sauts (le pied libre peut toucher la glace, mais sans transfert du poids du corps), laissera l’élément dans le cadre de la définition d’une combinaisaon de sauts (mais une erreur sera comptée).
Pour la saison 2026/27:
Un « Euler » est considéré comme un saut non-listé, il ne sera pas compté lorsqu’il sera utilisé dans une combinaison de deux sauts listés. De même il ne sera pas compté dans le nombre de sauts permis dans la combinaison de sauts en question.
Le « Euler » ne pourra pas être inclus dans les combinaisons de sauts des programmes courts. Mais il pourra être exécuté entre deux sauts listés au maximum une fois dans un programme libre.
Si le premier saut d’une combinaison de deux sauts échoue et se transforme en un saut non-listé, l’ensemble sera considéré comme une combinaison de sauts.
- Les séquences de sauts :
Une séquence de sauts consiste en deux ou trois sauts de n’importe quel nombre de tours. Le 2e et/ou 3e saut doit être un saut de type Axel avec un passage direct de la courbe de réception du premier/second saut vers la courbe de départ de l’Axel.
Une rotation complète sur la glace entre les sauts (le pied libre peut toucher la glace mais sans transfert du poids du corps) laissera l’élément dans le cadre de la définition d’une séquence de sauts (avec une erreur). Les sauts exécutés dans une séquence de sauts gardent leur valeur complète.
Pour la saison 2026/27:
Un « Euler« est considéré comme un saut non-listé et ne sera pas compté s’il est utilisé dans une séquence de sauts entre deux sauts listés. De même il ne sera pas compté dans le nombre de sauts permis de la séquence de sauts en question. Après l’exécution d’un Euler, aucun changement de pied avant le saut suivant n’est permis. Un Euler peut seulement être exécuté une fois entre deux sauts listés dans un programme libre.
v. règle ISU n°610 – Special Regulation & Technical Rules – Single & Pair Skating – p.103 et 104
III/ Les pirouettes
En patinage artistique on distingue trois pirouettes de base, c’est à dire trois positions de base : debout, assise et allongée. A partir de ces positions, on ajoute des difficultés (torsion du buste, position de la jambe libre, saut, etc…) afin d’ajouter des niveaux à la pirouette et ainsi de remporter plus de points en compétition – si et seulement si la pirouette et ses niveaux de difficultés sont entièrement validés. Ainsi, pour être comptabilisée, une pirouette doit contenir un minimum de 3 tours, tandis qu’une position doit être tenue au minimum 2 tours pour être validée.
- Pirouette debout (Upright Spin) (USp) – Valeur de base : 1,20
Détail de la position du corps (bras, jambes, buste, tête) pendant la pirouette. Dessin : Noëlla RICHARD
La pirouette debout en dedans arrière se caractérise par une position de la jambe porteuse (qui touche la glace) tendue ou presque. Elle peut se réaliser également en dehors arrière (généralement appelée « pirouette back« ).
- Pirouette assise (Sit Spin) (SSp) – Valeur de base : 1,30
La pirouette assise se caractérise par la position de la jambe porteuse qui doit être au minimum parallèle à la glace. La jambe libre doit être tendue ou légèrement tendue devant.
Détail de la position du corps (bras, jambes, buste, tête) pendant la pirouette. Dessin : Noëlla RICHARD
- Pirouette allongée (Camel Spin) (CSp) – Valeur de base : 1,30
La pirouette allongée se caractérise par une jambe libre dont le genou doit se situer au-dessus de la cuisse et de la hanche.
Détail de la position du corps (bras, jambes, buste, tête) pendant la pirouette. Dessin : Noëlla RICHARD.
- Quelques variations:
– Variations debouts : la pirouette Biellmann et la pirouette cambrée.
Pirouette Biellmann
Pirouette cambrée (Layback Spin) (LSp) : pirouette avec la tête et les épaules penchés vers l’arrière avec le dos courbé en forme d’arc. Valeur de base : 1,40
Il existe également une variante de la cambrée avec une courbure du buste sur le côté. Dans ce cas, la courbe en forme d’arc doit être visible sur le côté. La position de la jambe libre est optionnelle. (Sideways Leaning Spin)
– Variation assise avec torsion du buste et des épaules. (souvent appelé « cassée » ou « Pataki ».)
Dessin : Noëlla RICHARD
Variation allongée avec torsion des épaules (plus que la verticale) et de la jambe libre.
Dessin : Noëlla RICHARD
- La pirouette combinée (CoSp) – Valeur de base : 1,80
Il s’agit d’une pirouette mêlant au minimum deux positions de base différentes faisant au moins 2 tours pour chacune d’elle. Pour recevoir la valeur pleine en compétition, la pirouette combinée doit avoir les trois positions de base. Le nombre de tours dans les positions non basiques est compté dans le nombre total de tours de la pirouette combinée. Comme pour les pirouettes à une position, la pirouette combinée peut contenir des pirouettes avec variation, avec ou sans changement de pied, avec entrée sautée ou non, etc…Tous ces éléments constituent des critères de niveaux parmi d’autres. (voir critères de niveaux).
- La piroutte sautée (Flying Spin) (FSp) :
Il s’agit d’une pirouette commençant par une entrée sautée, sans changement de pied ni de position. Elle peut se faire sur n’importe quelle pirouette de base. Aucune rotation sur la glace précédant le décollage ne doit être effectuée. Sinon, la valeur de la pirouette sera réduite (cf. GOE – 2 à -3)
Dans toutes les pirouettes à une position et dans les pirouettes sautées, la position debout à la fin de la pirouette lors de la remontée (final wind-up) n’est pas considérée comme une autre position, peu importe le nombre de tours, de même que dans une telle position de fin, de remontée de la pirouette, aucun autre critère de niveau ne peut être exécuté car il ne sera pas évalué (changement de carre, variation de position, etc…).
- Le changement de pied :
Une pirouette peut comporter un changement de pied (change of foot). Dans ce cas, il doit suivre et précédé une pirouette d’au moins 3 tours. Attention, si les centres des pirouettes précédant et suivant le changement de pied sont trop éloignés l’un de l’autre et que le critère de « deux pirouettes » est rempli (on peut identifier une courbe de sortie après la première partie et une courbe d’entrée dans la seconde), seule la partie précédant le changement de pied sera évaluée et prise en compte par les juges pour les critères de niveaux.
- La pirouette choregraphique : (saison 2026-27) – Valeur de base : 3,50
Il s’agit d’une pirouette qui s’accorde avec la chorégraphie du programme et la musique.
Elle doit avoir au minimum 3 tours consécutifs exécutés sur une ou deux lames, avec n’importe quelle position de base ou non-basique permises. Le changement de pied est optionnel et peut être exécuté plusieurs fois durant la pirouette. Le Panel Technique identifie la pirouette chorégraphique et celle-ci sera identifiée seulement lorsque les 3 tours consécutifs seront faits. Si la pirouette chorégraphique ne peut être identifiée par le Panel, alors la troisième pirouette du programme exécutée sera considérée comme étant une pirouette chorégraphique. Cet élément à une valeur de base fixe et sera évaluée par les juges seulement en Grade of Evaluation/GOE. (comme pour la séquence chorégraphique)
Les positions dans la pirouette chorégraphique ne seront pas considérées comme utilisées dans les autres pirouettes du programme.
V. règle 610- 612 ISU – Special Regulations & Technical Rules – Single & Pair Skating and Ice Dance 2024 – p.105 :
V. Communication ISU 2788 – 19 mai 2026 :
Sources :
– Artistry on Ice, Figure Skating Skills and Style. Nancy Kerrigan with Mary Spencer, Human Kinetics, 2003, 231 p.
– Dessins : Noëlla RICHARD
V/ Les mouvements de patinage :
> Les attitudes
Définition:
Les attitudes sont des mouvements de patinage glissées en position fixe et stable. Dans les programmes de compétition, elles sont utilisées en tant qu’élément chorégraphique de transition, dans les séquences de pas et les séquences chorégraphiques (voir plus bas), Elles doivent être exécutées et maintenue en carre quelques secondes pour être validées, que ce soit en avant ou en arrière, sur la jambe droite ou gauche. La notion d’équilibre sur une jambe et une carre est indispensable à sa réalisation et validation.
Elles font également l’objet d’évaluation dans les tests et médailles de club.
Pratiquées indépendamment pour le plaisir, elles sont des éléments esthétiques que l’on peut travailler en dehors de la glace pour parfaire sa souplesse et son équilibre.
On distingue parmi elles (ordre alphabétique) :
L’Arabesque :
Le pied et le genou de la jambe libre doivent être situés au-dessus de la hanche (comme pour la pirouette horizontale/allongée).
Photo personnelle
L’Araignée (voir Hydroblade plus bas)
La Biellmann (voir pirouette Biellman)
La cafetière :
Cette figure est à l’image de la position de pirouette assise, avec la cuisse de la jambe porteuse au moins parallèle à la glace. La jambe libre est tendue devant. La cafetière peut se réaliser en avant ou en arrière, en carre dehors ou en carre dedans.
Le Cygne ou « Gilletti »:
Cette figure consiste à glisser en dedans avant, droit ou gauche, jambe et genou très fléchis (on se penche vers l’intérieur de la courbe). L’autre jambe est croisée derrière, tendue le plus possible vers l’extérieur de la courbe.
La Fenêtre ou pied-main :
Le pied et le genou de la jambe libre doivent être situés au-dessus de la hanche.
Photo personnelle.
La Fente:
Une des premières figures apprises en patinage, elle se réalise en pliant le genou et la jambe qui va vers l’avant (le patin et la lame restant droit) et en posant derrière le patin à plat sur la glace. La jambe derrière doit être tendue. Ainsi, on glisse vers l’avant. Elle peut aussi se réaliser en arrière ou tourner de l’avant vers l’arrière en laissant le patin posé sur la glasse.
La Fente Ina Bauer:
En hommage à la patineuse allemande Ina Bauer qui l’exécuta pour la première fois en 1950 lors des Championnats du Monde, cette fente se réalise en dedans ou en dehors avec les deux pieds et jambes écartés (comme une quatrième position de danse classique élargie). Les deux patins glissent ainsi de manière parallèle (sur des courbes et traces parallèles). Le dos peut être cambré.
https://vitrinelinguistique.oqlf.gouv.qc.ca/fiche-gdt/fiche/8351432/ina-bauer
Le Grand Aigle et le Petit Aigle :
Grand Aigle:
Mouvement de transition au cours duquel le patineur glisse sur les carres intérieures ou extérieures des deux patins, les talons se faisant face dans un angle de 180 degrés, tout en maintenant les bras et les jambes écartés.
https://vitrinelinguistique.oqlf.gouv.qc.ca/fiche-gdt/fiche/8351443/grand-aigle
Petit Aigle:
A l’inverse du Grand Aigle, le Petit Aigle se réalise les jambes pliés, les cuisses parallèles à la glace. Les patins et lames sont alignés sur une même courbe et trajectoire. Il peut aussi se réaliser en dedans ou en dehors.
La Royale :
Elle est similaire à la Fenêtre mais on attrape le pied avec la main opposé. Et de même que pour celle-ci, le pied et le genou de la jambe libre doivent être situés au-dessus de la hanche de cette même jambe.
Le « Y » (parfois appelé « I ») :
Comme son nom l’indique, le « Y » est une figure dans laquelle on dessine cette lettre avec notre corps en attrapant le pied libre le plus haut possible, jambes tendues.
Image libre de droit – Unsplash.com
> Les autres mouvements glissés (glissades et hydroblades)
Les glissades :
Avec le développement de la discipline et sa complexité, les mouvements glissés sont devenus des éléments incontournables. en particulier depuis une dizaine d’années avec le début des « séquences chorégraphiques« . Ils font partie de la touche d’originalité et de créativité du programme en plus de démontrer les qualités acrobatiques et chorégraphiques du patineur/de la patineuse. Exécutés en musique, ces mouvements garantissent un effet « spectaculaire » et marquent des GOE positifs en compétition.
Image libre de droit – Unsplash.com
L’Hydroblade :
Cette figure, aussi nommée « araignée » se réalise en dedans ou dehors arrière, le buste incliné le plus proche possible de la glace vers l’intérieur de la courbe. Le deux mains peuvent être posées sur la glace pour la frôler du bout des doigts, ou bien une seule main (intérieure à la courbe) peut être posée. La jambe de la carre est fléchie à au moins 90 degrés (parallèle à la glace) tandis que la jambe est tendue sur le côté, vers l’extérieur de la courbe.
Image libre de droit – Unsplash.com
Vidéo : https://www.youtube.com/watch?v=iR-f2ND8jHs
Pour en savoir plus :
https://www.patineo.fr/blogs/infos/lhydroblade-une-figure-etonnante
https://icoachskating.com/the-hydroblade-sheila-thelen/
https://grokipedia.com/page/hydroblading
https://en.wikipedia.org/wiki/Hydroblading
https://vitrinelinguistique.oqlf.gouv.qc.ca/fiche-gdt/fiche/26584424/aeroglisse
- La séquence chorégraphique : Valeur de base : 3,50
Elle consiste en au moins deux mouvements différents de patinage tels que les spirales, arabesques, grands aigles, Ina Bauers, hydrobalding, sauts de 2 tours maximum, pirouettes etc…Les pas et retournements peuvent être utilisés pour connecter les deux ou plus mouvements différents ensemble.
Les éléments listés inclus dans la Séquence Choregraphique ne seront pas appelés et n’occuperont pas une boite.
Le schéma n’est pas restreint, mais la séquence doit être clairement visible.
Le Panel Technique identifie la Séquence Chorégraphique qui commence avec le premier mouvement de patinage et se termine avec le dernier élément chorégraphique.
La Séquence Chorégraphique peut être exécutée avant ou après la Séquence de Pas.
Cet élément a une valeur de base fixe et sera évaluée uniquement par les juges dans les GOE.
La séquence chorégraphique est un élément qui met en valeur la chorégraphie du programme et qui doit être patiné en musique
V. règle 612 ISU – Special Regulations & Technical Rules – Single & Pair Skating and Ice Dance 2024 – pp.114-115 :
LES COMPOSANTES ARTISTIQUES
A côté des composants techniques, les composantes artistiques font également partie intégrante de la discipline. Outre le fait de donner au patinage un aspect esthétique et gracieux, car ne l’oublions pas, le patinage artistique c’est aussi de la danse, en compétition, cet aspect compte et pas des moindres!
Ainsi pour valider une médaille, le patineur devra réussir à obtenir une note artistique et une note technique minimale déterminée.
Pour ce qui est de la note artistique, les juges vont évaluer en fonction de la catégorie du patineur, une ou plusieurs compostantes parmi lesquelles on trouve : la Composition, la Présentation et les Skating Skills.
Evaluation des composantes artistiques :
Elles sont notées de 0,25 à 10 avec des graduations par quart de points. Les coefficients appliqués permettent de rétablir l’équilibre avec la note technique.
Les notes sont données sur une échelle absolue et correspondent à des adjectifs.
- 0,25-0,75 : extrêmement pauvre
- 1-1,75 : très pauvre
- 2-2,75 : pauvre
- 3-3,75 : faible
- 4-4,75 : inférieur à la moyenne
- 5-5,75 : moyen
- 6-6,75 : Mieux que la moyenne
- 7-7,75 : bon
- 8-8,75 : très bon
- 9-9,75 : excellent
- 10 : extraordinaire
Il est important que le choix de la musique corresponde notamment à l’âge du patineur/de la patineuse. Dans le cas contraire, cela impactera négativement les critères de Composition et de Présentation.
v. Communication ISU n°2770 du 11 mai 2026 :https://isu-d8g8b4b7ece7aphs.a03.azurefd.net/isudamcontainer/CMS/Corporate-Site/Governance/Transparency/ISU-Communications/2770-SP-Novice-Guidelines-2026-27-upd-May11-1778513322-3881.pdf
La Composition :
Arrangement intentionnel, développé et original du répertoire de tous les types de mouvements de patinage. Autrement dit, le placement des sauts et pirouettes doit être réparti sur l’ensemble de la piste, de même que les pas et séquences chorégraphiques doivent être imbriqués intelligemment. Les éléments sont reliés par différents types de mouvements qui suivent le phrasé musical et démontrent un aspect multidimentionnel. (v. communication ISU n°2770)
Le tout doit former un ensemble significatif respectant les principes de proportion, d’unité, d’espace, de schéma sur la glace, et de la structure musicale.
Cette composante est évaluée sur :
- L’unité
- La connections entre et dans les éléments techniques
- Le schéma et la couverture de la piste
- Les mouvements multidimensionnels et l’utilisation de l’espace
- La chorégraphie reflétant le phrasé et la forme musicale
La Présentation :
La démonstration de l’engagement et de l’implication du patineur/de la patineuse, basée sur la compréhension de la musique et de la composition. Les juges vont évaluer la capacité théâtrale du patineur, sa façon personnelle d’interpréter la musique, les émotions qu’il veut faire passer et l’histoire qu’il veut raconter.
Cette composante est évaluée sur :
- Expressivité et projection
- Variété et contraste des mouvements et de l’énergie développée
- Sensibilité musicale et respect des temps de la musique
- L’unisson, l’unité et la conscience de l’espace (couples)
Les Skating Skills :
Dans cette composante les juges vont évaluer tout ce qui a trait à la qualité globale du patinage, c’est-à-dire l’équilibre du patineur, le contrôle des carres, la fluidité de la glisse, la capacité à patiner sur un seul pied, la multidirectionnalité, l’utilisation variée de la puissance, de l’énergie et de l’accélération.
Les critères suivants sont évalués :
- Puissance et vitesse
- Variété des carres, pas, retournements, mouvements et directions
- Clarté des carres, pas, retournements, mouvements et du contrôle corporel
- Equilibre et glisse
- Fluidité
v. Book p.29 et p.85 des Special Regulations & Technical Rules